星空体育[摘要]近几年,我国已成为世界第一大陶瓷生产国,同时,我国的陶瓷产品出口也在迅速崛起。然而,我国陶瓷产品贸易正面临着日益严重的反倾销问题。加强陶瓷产品反倾销会计研究,是保障我国陶瓷产品国际贸易利益,维护我国陶瓷企业贸易权益的必然要求,也是会计研究领域的当务之急。文章从会计角度分析陶瓷企业面对反倾销时存在的内部和外部的问题,论述我国陶瓷产品反倾销会计的内容,并提出陶瓷企业可从会计方面实施的反倾销对策。

　　我国陶瓷的生产已有5000多年的历史,产品现已销售到德国、法国、西班牙、新加坡、英国、日本等120多个国家或地区。从产量上看,中国是世界陶瓷的最大生产国,约占世界份额的半壁江山,随后是西班牙,意大利排世界第三。根据海关数据统计,2007年(1~10月),我国陶瓷产品出口总额为53.91亿美元,同比2006年的50.07亿美元,增长了7.68%。

　　然而欣喜之余,我们不得不注意陶瓷出口的几个事实:2001年印度对中国的陶瓷产品征收247%的惩罚性关税;2003年埃及对从中国进口的陶瓷餐具征收高达305%的关税;而2005年6月,韩国贸易委员会又决定从我国进口的价值5866万元的瓷砖进行反倾销调查。

　　继印度、墨西哥、菲律宾、埃及、韩国等反倾销调查之后,我国陶瓷又遭遇到发展中的友好邻邦——巴基斯坦的反倾销调查。结果初裁出来,8家被抽查企业的产品分别被裁定征收0%~21.02%的临时反倾销税,而未应诉企业则征收21.02%高额反倾销税。

　　从目前来看,我国反倾销会计的研究比较匮乏,陶瓷企业反倾销会计的研究则更少。因此,加强我国陶瓷产品反倾销会计研究,既是保障我国陶瓷品贸易顺利进行、维护我国陶瓷企业贸易利益的必然要求,也是会计研究领域的当务之急。

　　第一,会计上的成本范围与国际会计准则中的成本范围存在差异。企业财务会计中的成本与成本倾销中的成本范围不尽相同。根据《世贸组织反倾销协定》和欧盟《384/96号规则》的规定,反倾销中所认可的产品成本除包括生产成本外,还包括SG&A(Selling,GeneralAndAdministrativeExpense,即销售费用、一般费用和管理费用),也就是说,国际惯例是摊入成本的费用除了生产成本外,还需要算出每个产品所含的包装费、研发费、运费、保险费和广告费等。我国采用变动成本法,而将完全成本法中的固定性制造费用作为期间费用于发生当期进行摊销。因此,在反倾销调查中需要将这部分关费用从总费用中分离出来,这是一项相当繁重的工作。在这种情况下,计算产品的正常价值的基础就出现了偏差,有可能会对我国的陶瓷企业带来不利影响。

　　第二,会计上的成本核算基础与国际会计准则中的成本核算基础存在差异。我国企业日常成本核算是建立在制造成本法而非变动成本法基础上的,没有将生产成本进行固定成本和变动成本的区分。这样,陶瓷企业产品成本计算表中的资料在反倾销调查计算结构成本时就不能直接使用,而需对受调查产品的成本重新按成本性态进行划分,而且由于反倾销涉诉产品往往仅仅是一种或一类。这里不仅要进行变动成本和固定成本的区分,而且还要进行共同成本的分摊。对于共同成本的分摊,我国陶瓷企业产品成本核算受到《企业会计制度》、《国营企业成本管理条例》和《企业财务通则》的约束,通常采用品种法、分批法或分步法。对一些生产多种产品的企业将一些共同费用在这些产品中分配时,往往不太准确,而反倾销涉诉产品的成本计算要求相当准确。这也正是我国陶瓷企业产品成本核算的一大软肋。

　　陶瓷企业内部控制制度的不健全,是制约我国陶瓷出口企业反倾销会计信息质量的重要因素。我国应诉反倾销的会计举证,所提供的会计资料的可信度较低。陶瓷企业操纵成本费用扭曲生产成本普遍存在,许多陶瓷企业存在“两本账”、“多本账”的现象;账外账、“小金库”的现象严重。这些问题都导致了会计信息严重失真。在反倾销应诉中,由于会计资料不真实,导致应诉困难和应诉挫败的情况屡屡发生。内部控制不仅是陶瓷企业加强会计实务,有效应对反倾销的制度保证,也是进口国调查机关要求填列的调查问卷中的重要组成部分;内部控制制度是应诉反倾销的有效制度保障,它的建设是一个长期的过程。陶瓷企业应依据《会计法》、《内部会计控制规范》、企业内部经营管理的特点,建立一套有效的内部控制制度并严格执行,尤其是与出口产品有关的采购与付款、销售与收款、成本费用这几个方面的内部控制制度(三)正常价值问题

　　长期以来,西方各国对我国陶瓷产品进行反倾销调查时,一直将我国当作“非市场经济国家”看待,认为我国陶瓷企业的生产和销售受到政府的控制和影响,成本和价格不是以市场机制运作而形成,陶瓷产品价格不能真正地反映出商品的正常价格;因此,也不能用来作为判断正常价格的依据。对我国陶瓷产品进行反倾销时,不是以我国陶瓷出口企业有关价格数据判断倾销与幅度,而是找一个所谓的“替代国”选取它的最高价格作为出口国的正常价值依据,从而使判断建立在不公正的基础上。由于反倾销在确定替代国时存在着一定的随意性,选择的替代国的经济发展水平及生产条件与我国均存在较大差距,而我国大多数陶瓷产品依赖于国内丰富的原材料资源及廉价的劳动力,技术含量不高,附加值低,如采用替代国价格作为衡量标准和裁决依据,我国出口的陶瓷产品就很容易被认定为倾销,并征收很高的反倾销税。

　　我国陶瓷产品反倾销会计应该包括陶瓷产品反倾销规避会计、陶瓷产品反倾销应诉会计和陶瓷产品反倾销调查会计。

　　我国陶瓷企业反倾销意识普遍淡漠,会计管理水平不高,反倾销的应诉率低,胜诉率更低。对国外倾销产品的反倾销申诉作为一种事后补救工作,只能在一定程度上降低倾销所造成的损害,而不能弥补已经造成的损失。

　　我国陶瓷企业不熟悉进口国的反倾销法律和经济政策,容易引发反倾销调查。反倾销规避会计必须全面解读反倾销法中的反规避条款、反规避措施,通过会计规避机制来限制向与有“前科”出口产品相联系的进口国出口。同时,通过会计规避机制来审查并挑选无倾销历史的合营者。企业制定出口产品价格时必须严格按照反倾销法的要求,即出口产品的价格不能低于其在国内市场的销售价格,在此前提下根据目标市场的价格状况,安排好自己的生产、销售,通过国际市场会计信息来确定并及时调整出口价格,使出口产品的价格应尽可能接近进口国市场价格,这就要求企业采用符合国际标准的会计准则计算成本。因此,我国陶瓷企业应在内部设立反倾销专门机构,配置反倾销会计人员,收集和研究国际市场的相关信息,形成反倾销会计的信息平台,为企业在产品出口国别、出口数量和出口价格方面的决策提供依据。

　　我国许多陶瓷企业对国外针对自己的反倾销调查不敢应诉和应诉不力,直接导致了我国反倾销案的败诉。不同的国家对使用“替代国”的标准有差异,行业与商会应帮助企业了解这些差异,以便在诉讼中处于主动地位。反倾销诉讼的焦点,说到底是一个价格问题。在反倾销诉讼中,我国陶瓷企业在国外反倾销诉讼中败诉的重要原因是调查机构对我国陶瓷企业的产品成本和会计资料成本不予承认。原因是我国企业会计准则与国际反倾销法的要求存在很大差距,我国陶瓷企业没有采用符合国际标准的会计准则。企业要确定合理的价格来保证企业在不断变化的国际市场上保持竞争力,还要对调查问卷的答复以及调查机关进行实地核实,以保证企业获取更多的利润。因此,反倾销诉讼要求的是一个会计系统,即在反倾销诉讼中,涉及会计的各个方面在明确责任及义务的前提下,相互协调、相互配合,共同提供会计支持,进行会计规避与举证。在目标上,尽可能与会计目标相一致的前提下,做到符合或不违反国家的有关法律法规,对反倾销活动的合法性、合规性作出正确的职业判断,为反倾销诉讼活动提供相关的会计资料和其他会计支持以供法律鉴定或者在法庭上作证。

　　反倾销调查会计,是指对反倾销调查过程中需要的会计资料、涉及的会计专门性问题所进行的收集、检查、鉴定活动。首先,申诉陶瓷企业积极主动地进行反倾销提起会计。其次,反倾销当局及时提供系统完整的会计核查资料进行应诉。

　　陶瓷企业在建立会计准则的过程中,必须以高质量的会计准则为参照,当我国会计准则落后于高质量的会计准则,或存在明显差距时,要缩小或消除差异。对于其他国家和地区的先进会计标准,我们要认真学习、借鉴和采用。加快我国会计准则国际化进程,不仅要转变观念,对以前的宏观会计政策作出调整,不仅由原来的“财政型”会计模式转变为“市场竞争型”会计模式,还需要从规范技巧上进行更新,使各项具体准则更加科学合理。另外,我国会计准则的改革还需要与其他相关法规,如证券法、税法、反倾销法等相协调。

　　我国陶瓷企业的反倾销应诉能力与国际相比还有非常大的距离,其根源是我国目前还极缺反倾销会计方面的人才,使得我国反倾销会计人员成了百分之百的“稀缺资源”。由于我国企业在应对国际反倾销方面没有专门的机构和专业的反倾销会计人员,致使我国企业在应诉反倾销中处于劣势。因此,加快反倾销会计人员的引进与培养以及在有条件的出口企业设立反倾销会计岗位确有必要。高素质反倾销人才的培养由于涉及反倾销申诉、调查、应诉等会计服务,有其特殊性和复杂性,专业性很强,技术性很强,所以对从事该项业务的人员也有特殊的要求。首先,陶瓷企业反倾销会计人员应该熟悉国际会计准则。其次,陶瓷企业反倾销会计人员应通晓国际反倾销法律。再次,掌握国际贸易知识。

　　在以往我国陶瓷产品应诉反倾销的案件中,由于所需要的会计资料是现有会计系统提供的,其资料积累有限,所以相关证据收集的难度较大。解决这一问题可以从加强陶瓷企业的日常会计管理方面入手。第一,规范会计流程。第二,加强对出口销售的管理。第三,重视对生产过程的管理。

　　打反倾销官司必须知己知彼,了解进口国的情况,掌握竞争对手的相关证据,这就要求陶瓷企业拥有一个资料全面的信息平台。第一,建立我国出口陶瓷产品反倾销会计信息平台。一是建立出口企业的反倾销信息系统,包括反倾销会计的建立和竞争对手会计资料库的建立。二是建立行业商会的反倾销信息系统,包括行业出口商品的国外商情资料、国外区域分布资料,及时反映所属出口企业出口产品的区域分布,协调本行业产品的出口价格。三是建立会计终结服务的信息系统,主要是提供反倾销法规、反倾销举证、产业损害评估等方面的资料。第二,建立反倾销会计信息平台要有以下基本框架:(1)反倾销诉讼陶瓷企业自身完备的会计信息系统。(2)国外市场行情和同业财务、成本信息等高效的监控系统。(3)国内外同业相关的信息分析、比较和预警系统。

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　　（1）陶瓷企业规模的不断增大，产品的种类越来越多，很多企业由于没有长期的相对稳定的销售渠道，需要经常的更换公司的产品，绝大多数企业都变成了一个大而全、小而全的企业。传统的手工操作和一般的办公管理软件已不能满足如此复杂、大量而变化频繁的数据处理，商品条码是自动化管理的基础技术。

　　（2）陶瓷的易碎、形状不规则等特点，造成了其包装和运输的费用比其他通用商品要高，物流是景德镇陶瓷走向全国的一个影响因子。降低物流成本的一个基本途径是成组单元化，将不同规格的大小的陶瓷产品组合在一个物流单元里，每一个成组单元上贴一个条码，有利于完成其运输、仓储和配送等物流操作。与其他自动化识别技术相比较，推广应用条码技术，所需费用低。

　　（3）包装成为产品的一个重要组成部分。一流的产品必须有一流的包装，包装是提高产品档次，增加产品附加值的必备手段。国家规定一些行业中的预包装产品中强行推行商品条码制度，尽管陶瓷产品有自己的特殊性，但这不妨碍其成为政策的漏网者。包装制作时要考虑到其稳定性，能保证条码得到一定的维护。

　　（1）市场的辐射面不断增大，从原来主要服务于华东地区，到现在服务西部及东北市场；从原来的主要做国内贸易，到国际订单的数量越来越大。商品条码是一种全球通用的商业语言，进入国际市场的商品必须有一个全球惟一的编码，以便于识别、追踪和传输。

　　（2）交易方式由地摊、当地门面销售向区域连锁超市交易转变。很多企业在完成了原始资本积累以后，除了从事陶瓷的生产，还直接投资到流通领域，在全国各地开设直营店和加盟店，有的连锁店的数量已达300家，几乎遍及我国所以一、二、三线城市。商品条码是实现商业现代化的基础，是商品进入超级市场、POS扫描商店的入场券。

　　（3）信息处理的快速和准确是指导企业的生产的重要依据。多品种、小批量的生产对供应链信息的依赖程度最高，及时准确的信息反馈可以准确地捕捉生产提前期，提早生产，缩短生产和销售的不平衡性。条码技术的应用解决了数据录入和数据采集的“瓶颈”问题，为供应链管理提供了有力的技术支持。

　　商品条码是表示商品信息的数字代码由一组规则排列的平行线条构成的特殊符号，是商品的“身份证”，是商品流通于国际市场的“共同语言”。商品条码是各种信息的交汇点，是提高管理效率和提高客户满意度的重要手段。

　　零售商品是指在零售端通过POS扫描结算的商品。其条码标识由全球贸易项目代码（GTIN）及其对应的条码符号组成。零售商品的条码标识主要采用EAN/UPC条码。一只碗、一只杯子和一个花瓶的组合包装都可以作为一项零售商品卖给最终消费者。

　　非零售商品是指不通过POS扫描结算的用于配送、仓储或批发等操作的商品。其标识代码由全球贸易项目代码（GTIN）及其对应的条码符号组成。非零售商品的条码符号主要采用采用ITF-14条码或UCC/EAN-128条码，也可使用EAN/UPC条码。一个装有10个青花玲珑碗的纸箱、一个装有30箱56头餐具的托盘都可以作为一个非零售商品进行批发、配送。

　　物流单元条码是为了便于运输或仓储而建立的临时性组合包装，在供应链中需要对其进行个体的跟踪与管理。通过扫描每个物流单元上的条码标签，实现物流与相关信息流的链接，可分别追踪每个物流单元的实物移动。物流单元的编码采用系列货运包装箱代码（SSCC-18）进行标识。一箱有不同器型和和尺寸的5箱茶具和10箱餐具的组合包装，一个含有30箱青花玲珑碗的托盘（每箱10盒只装）都可以视为一个物流单元。

　　在我国，零售商品的标识代码主要采用GTIN的三种数据结构，即EAN/UCC-13、EAN/UCC-8和UCC-12。通常情况下，选用13位的数字代码结构用EAN-13条码表示。只有当产品出口到北美地区并且客户指定时，才申请使用UCC-12代码（用UPC条码表示）。中国厂商如需申请UPC商品条码，须经中国物品编码中心统一办理。常用的EAN/UCC-13的结构分别如图1、图2所示。

　　①当前缀码为690、691时，EAN/UCC-13的代码结构如图1所示。

　　其中：A、厂商识别代码。厂商识别代码是由中国物品编码中心统一向申请厂商分配。厂商识别代码左起三位由国际物品编码协会分配给中国物品编码中心的前缀码。B、商品项目代码。商品项目代码由厂商根据有关规定自行分配。C、校验位。用来校验其他代码编码的正误。它有固定的计算方法，参见GB 12904附录。

　　以一个生产日用瓷为主的景德镇陶瓷企业为例，假设分配给某企业的厂商识别代码为6901234，下表给出了其部分产品标识代码的编码方案。

　　(1) 商品品种不同应编制不同的商品项目代码。如：餐具与风茶具是不同的商品品种，所以其商品项目代码不同。

　　(2) 即使是同一花面，但类别不一样，也应编制不同的商品项目代码。如：六鹤同春一个花面分别用在餐具和茶具上，所以应编制不同的商品项目代码。

　　(3) 即使类别和花面一样，如件数不同，或者一个是手绘一个是贴花，也应编制不同的商品项目代码。；如茶具中的六鹤同春，9头和15头的商品代码不同；同是15头，手绘的和贴花的也应赋予不同的商品代码。

　　尽管陶瓷产品生产工艺复杂，成品有很多不可预见性，例如对每批产品具体是是什么样的不清楚，陶瓷产品存在等级、色号、尺寸的差别，具有不可控性，对编码及印刷造成巨大障碍；但可以按照产品分级和按照窑批次来对一批产品赋予一个条码。

　　尽管景德镇的陶瓷产品,品种就达20个大类，200多个系列，1000多种器型，5000多个花面，但现行的编码完全可以满足企业的需求。

　　现在，我国的国际代码由690、691、692、693、694扩展到最新的695，按照规定695后面的厂商识别代码是五位数，商品代码为四位，可以为10000个商品进行编码，足以满足绝大多数企业的产品种类。在企业运行的过程中，一些滞销直至停产的产品，其编码可以为后面的新产品使用，这也扩大了使用时间和使用量。若还不够，一个企业可以申请两个以上的厂商识别代码，可为2-3万个单项产品分配编码；或者等待某些企业注销的690和691代码，企业重新获得。

　　依法取得企业法人营业执照的陶瓷生产企业都可以自愿申请注册，申请人可到江西编码中心办理申请厂商识别代码手续，也可直接在ANCC在线填写注册登记表。编码中心收到初审合格的申请资料及申请人交纳的费用后，对确实符合规定要求的，编码中心向申请人核准注册厂商识别代码，完成审批程序。单位收到中国商品条码系统成员证书，申请注册工作完成。

　　申请注册厂商识别代码的费用，编码中心按照国家物价局和财政部[1991]价费字270号文件以及国家计划委员会和财政部计价[1997]2500号文件规定，收取申请注册厂商识别代码的费用，单个生产企业一次性加入费1000元，系统维护费2000元／2年；集团公司一次性加入费1000元，系统维护费3200元／2年；进出口公司一次性加入费1000元，系统维护费6200元／2年。

　　(1)日用瓷可采用纸制条码。陶瓷企业在印刷商品条码时，一般可以委托具有取得印刷资质的印刷工厂印刷，也可以直接印刷在包装纸箱上或者印刷在不干粘胶贴纸上供生产使用。在印刷之前要向印刷厂提供《中国商品条形码系统成员证书》或同等效力的证明，否则印刷厂不给承印。

　　(2)建筑陶瓷采用陶瓷条码。陶瓷条码是专门为卫浴洁具提供的永久性陶瓷标签，每一张标签的号码都不一样，是无限流水序列号。可经过1250摄氏度的高温烧制后，与洁具本身融为一体。如同把洁具的商标经1250 摄氏度的高温烧制后一样坚实牢固。此产品可以帮助使用者完成生产管理、库存管理、物流管理、售后管理、防止不良客户之间的恶意串货等诸多环节。

　　(3)高档艺术瓷采用陶瓷二维码。在信息化高速发展的今天，二维码陶瓷防伪技术的应用，减少了传统纸质凭证的浪费和对环境的污染，通过电子化手段，不仅成本降低、使用便捷，还促进了低碳在日常生活中的应用。目前，江西电信和中瓷网分别结合自身的资源优势，与各陶瓷厂商和艺术家紧密合作，可以提供一整套的陶瓷行业信息化解决方案，为陶瓷行业信息化的发展助上一臂之力。

　　现阶段现代陶瓷雕塑已然发展成为一门独立的艺术形式，其有着非常丰富的表现形式和造型语言。现代陶瓷雕塑的发展有着一定的历史传承性和延续性，随着人们生活水平的不断提高，人们对精神文化也有了更高的要求。陶瓷雕塑产品不仅可以改善人们的生活环境，更为重要的是体现使用者的文化品位和艺术修养。陶瓷是非常特殊的材质，具有很高的收藏价值，陶瓷也逐渐开始进入人们的日常生活中，现代陶瓷雕塑产品的发展前景是非常广阔的。

　　现代陶瓷雕塑产品是雕塑和陶瓷相结合下的艺术表现形式，和其他艺术形式相似的是，陶瓷雕塑需要借助一定的物质材料和艺术手段，塑造出蕴含有丰富感情的艺术形象。在陶瓷雕塑的创造过程中，艺术家们往往会投入很大的精力和智慧将陶瓷雕塑转化为现实。按照价值功能可以将陶瓷雕塑产分为陈设性和实用性两种。对于陈设性的陶瓷雕塑产品来说，它主要表现的价值就是其艺术性，主要作用就是满足人们对生活环境、精神以及审美等方面的要求。这类陶瓷雕塑产品的应用范围是非常广泛的，例如旅游胜地、公共场所、家居等都可以将其应用其中。陈设性陶瓷雕塑产品的有着较高的艺术性，其收藏价值还是比较高的。而对于实用性的陶瓷雕塑产品而言，其主要作用来自于产品的实用性，在具备一定艺术性的同时，可以满足人们生活的需要，例如灯座、笔架等都可以运用陶瓷雕塑产品。【1】

　　陶瓷雕塑和纯艺术创作还是有一定区别的，陶瓷雕塑有着其独特的特性，这也是陶瓷雕塑艺术家需要去探索和发现的。在艺术创作的过程中，陶瓷雕塑艺术家需要尊重其本身的艺术规律和商品规律，对陶瓷雕塑的艺术创造有着正确的认识。关于现代陶瓷雕塑产品的研究主要包括两种：满足审美要求和赏用结合要求。满足审美要求的现代陶瓷雕塑产品主要针对的是消费者的审美情绪，其中主要是墙面陈设，不仅可以放置在大厅的中央成为人们视觉的中心，同时也可以放置在墙角等位置作为装饰。这类陶瓷雕塑产品用于墙面装饰可以采用直线或者是水平伸展的构图方式，以此形成整体的视觉效果，如果仅仅是装饰要求则可以根据实际的需要来进行设计。赏用结合的产品实质上就是产品实用性、艺术性和装饰性的统一，不仅具备一定的实用功能，同时还具备很高的观赏价值，这在我们生活中也是比较常见的。

　　1、装饰性。装饰性是现代陶瓷雕塑产品非常重要的艺术特性，合理的装饰可以更加突出陶瓷雕塑产品特点，增添其艺术效果。陶瓷雕塑产品的实质就是雕塑和装饰两种不同艺术形式的相互融合。因而在对装饰手法和技巧进行研究的时候，也需要考虑其和陶瓷雕塑产品之间的紧密关系，这也是陶瓷雕塑产品本身所决定的。对于现代陶瓷雕塑产品来说，其主要的装饰方式有以下几种：其一就是直接运用素胎来变现；其二是在釉下或者是已经烧成的釉上进行彩绘装饰；其三就是运用颜色釉进行装饰；其四就是前几种装饰方式的结合。不同的的装饰方式的审美效果也有着很大的区别。除此之外，表面肌理的处理也是装饰方式中的一种，肌理就是指创作者在操作的过程中形成的表面效果，可以说是在视觉和触觉的结合下形成的心理感受，由此可见，肌理和人们的视觉和触觉有着紧密的联系。肌理自身所表现出的艺术效果不仅可以提高陶瓷雕塑产品的审美情趣，同时还可以达到深化主题的作用。总而言之，陶瓷雕塑产品的装饰性是满足消费者精神需求的重要因素，随着人们审美观念的不断变化，人们更加注重产品的装饰性和实用性的结合，装饰性也成为现代陶瓷雕塑的重要特质。

　　2、功能性。功能性就是指陶瓷雕塑产品能够满足消费者对其使用价值的要求，目前具有一定功能性的陶瓷雕塑产品的比例还是比较大的，由于其功能性这类陶瓷雕塑产品主要是一些日常生活用品，例如灯饰、灯罩等既可以发挥其使用功能，同时还可以相应的装饰空间，这对改善人们的生活环境有着很大的作用。随着现代陶瓷雕塑产品的不断发展，功能性陶瓷雕塑产品的艺术价值有了很大程度的提高，同时满足了消费者的审美要求和使用要求。【2】

　　陶瓷雕塑艺术在空间环境中形式是多种多样的，并且各种形式之间也有着一定的联系，这和现代陶瓷雕塑产品体现形式的多样化是分不开的。综合来说可以将陶瓷雕塑产品的体现方式分为以下几种：首先是墙面陈设，这主要是以陶艺壁饰为主，从实际的情况来看，消费者比较青睐于这种装饰效果，墙面陈设的市场发展前景是非常大的；其次就是桌面陈设，这主要是具有很强实用性的生活用品。无论陶瓷雕塑是以何种形式存在于空间环境中，消费者的根本需求就是审美价值和使用价值的统一。

　　二十一世纪是知识经济时代，在新的发展时期人们对产品的样式和格调有更高的追求。对于现代陶瓷雕塑产品设计来说，在设计的过程中需要处理好人与产品、社会以及环境三者之间的关系，因而需要十分注重人的思想和感觉，追求更高的艺术表现形式。在全球化和商业化不断发展的今天，陶瓷雕塑产品的生产逐渐发展成为机器生产，但是机器生产所存在的局限性容易引起消费者的视觉疲劳，因而就需要不断的实现陶瓷雕塑产品的创新，提高其实用性和功能性。除此之外，陶瓷雕塑产品不是单独存在的，因而需要注重陶瓷雕塑产品和周围环境之间的关系，在陶瓷雕塑产品的设计过程中，要从整体的额角度出发，从而营造和谐的环境。【3】

　　造型处理就是指陶瓷雕塑坯体的制作，其成型方法主要包括泥条盘筑成型、印坯成型、注浆成型、泥板成型、拉皮成型、手捏成型以及雕塑挖空成型。

　　肌理表现就是指坯体表现在经过处理后形成的并且能够被感觉到的纹理，陶瓷雕塑坯体表现的肌理处理主要包括可控制肌理和不可控制肌理。其中可控制肌理就是在烧造之前对坯体表现可以制作出纹理，通常采用的方式是刻画法和模印法。而不可控制肌理就是没有精确的控制，在各种因素的影响下自然形成的纹理。

　　一般来说，陶瓷雕塑的造型和体量的分配是有所区别的，因而在选择颜色釉的时候也需要以此作为依据。色釉装饰陶瓷雕塑的技巧可以根据陶瓷雕塑的体量大小进行选择，而施釉的方法则主要包括喷、涂、沾，如果陶瓷雕塑产品的体量不是很大，一般会选择沾釉的方式，如果产品的造型比较复杂且体量大，则可以采用涂釉和喷釉相结合的方式。除此之外，要想陶瓷雕塑产品的艺术效果更加突出，还可以采用涂、刮、刻、填的方式。

　　陶瓷艺术的产生离不开火的作用，作为陶艺者需要对烧成方式有着全面的了解。随着现代陶艺的不断发展，人们也逐渐意识到烧成方式在陶瓷雕塑产品设计中的重要性，其中需要着重注意的就是烧成温度和气氛。陶瓷的烧成温度主要指的是在烧成过程中所经受的最高温度，烧成温度主要分为低温、中温和高温三种，其中低温用于乐烧，中温主要用于陶泥类作品的烧制，高温则是成瓷的温度。气氛则主要指的是陶瓷在烧制过程中的化学反应环境，主要包括还原气氛和氧化气氛。因而在陶瓷的设计过程中，需要全面了解其烧成方式，使得最后的作品能够体现出创造者的设计理念。【4】

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　　[2] 林小彩.论现代艺术发展多元化下陶瓷雕塑艺术的特点[J]；佛山陶瓷；2014，1（01）：39-40.

　　[3] 邵长宗.浅析现代陶瓷雕塑的艺术特点[J]；佛山陶瓷；2013，1（01）：17-18.

　　[4] 江国兴，徐建建.我国当代陶瓷雕塑现代性特征探析[J]；陶瓷研究；2011，1（01）：54-55.

　　中国的陶瓷发展由来已久，在当今陶瓷产业的发展之下。陶瓷产品也作为大宗货物出口，关于陶瓷产品的包装等方面的设计在陶瓷工业的发展中变得尤为重要。因此工业设计在对于工商业的发展来看是必不可少的，我们要更加努力的促进工业设计的发展。

　　陶瓷是以黏土为胎体的，并在上面绘制有图案或花纹的器皿。陶瓷的制作过程比较的复杂，首先它要用黏土来塑造出最初的形态，在答题定型后进行一次的烧制；在一次烧制结束后，用釉彩在烧好的白色瓷器上绘制上花纹，然后再进行第二次的烧制；第二次烧制结束后晾凉即可，这样一个瓷器就诞生了。

　　陶瓷的发展最早可以追溯到汉朝，随着时代的推进，到清朝时期出现面向大众的专门生产瓷器的作坊。至此在北京、景德镇等地的民营的瓷窑发展起来，中国的陶瓷生产进入到一个新的阶段。随着中国国门的打开，在西方文化的冲击之下，中国传统的陶瓷生产也得到了新一轮的发展。中国的此次大肆作为货物出口国外，为了迎合西方人的审美需要在许多的图案的设计中加入了西方的元素，在西方国家的上层贵族之中广受欢迎[1]。至此中国的陶瓷产业进入一个新的历史发展时期.

　　工业设计是由包豪斯发展而来的，包豪斯设计学院的建立标志着现代设计学的诞生。它主要是通过对于工业产品的包装设计、传播设计等进行研究，为了引导创新、以及更好的促进人们生活质量的提高而不断的发展。随着人们生活观念的改进，对于工业设计专业的青睐程度不断的加深，在我国不断的发展起来甚至成为一门独立的学科，在许多的高效都设有工业设计的专业，至此工业设计发展成为一门重要设计学科[2]。

　　（1）适用于批量生产工业设计是面向大批量生产的一种设计的方式，它有严格的技术分工，在不同的领域同时开展设计以求得整体设计的和谐发展。（2）兼具实用性和美观工业设计是一项创造美的技术，但他并不仅仅是为了美而服务的。它更多地是强调技术与艺术的互相融合，将产品的形态美学上的需要与产品的实用性能所产生的的整体的社会效益得到更为和谐的发展，共同促进社会的进步。（3）满足人们双向的需求人们的需要总是说一样做一样，工业设计的存在则更好的满足了人们在生理上的和心理上的需要。作为一项现代的设计艺术首先它是为现代人服务的，它要满足人们的生理需要同时还要兼顾人们在心理上对于它的要求。如：一个杯子的设计，首先考虑的是它要满足人们喝水的生理需要，然后在考虑人们对于造型、颜色、材质上的要求。工业设计要通过合理的手段将产品的性能与产生的环境效益相协调，使人们获得美的感受[3]。（4）组织性的活动工业设计的展开是一个复杂的过程，它仅仅依靠一个人是难以顺利开展的。它需要把人们的需要、设计、和销售结合起来，就需要进行有组织的活动，将工业设计的效益发挥到最大的程度，更好的满足人们的日常生活的需要。

　　陶瓷产品中的工业设计主要应用在两方面，一方面是实用性的设计，另一方面是美观宣传上的设计。

　　目前的陶瓷产业生产的大都是餐具等一系列小型的陶瓷器皿。在这类实用型的陶瓷产品的设计中则更需要重视的是产品本身的造型是否符合人机工程学的原理，是否是采用的对人体无害的材料。关于次等方向上进行设计，这就要求工业设计的从业人员们掌握有坚实的人机工程学的理论知识与在长期的实践中形成的经验。

　　关于陶瓷产品的宣传类设计主要是用在包装上的设计。在目前陶瓷发展的前景来看，人们更加青睐带有中国传统元素的气息的包装，无论是在内部的胎体上的纹样还是在外部包装上的图案设计大都是按照目前人们的需要进行展开的。因此就要求工业设计的从业人员们具有新时代的审美眼光，对时代的元素可以快速的进行解读并实际的应用到陶瓷产品的工业设计当中[4]。

　　首先在当前各类产品都争相在设计上进行革新的前提下，陶瓷产品的设计的革新也是十分的有必要的。我们要积极的引导陶瓷产业在对于新型的瓷器上的创新。其次，陶瓷产品作为一种功能较多的产品，在进行工业设计的同时要兼具美观与实用。华而不实的设计是难以在未来的陶瓷产业的竞争中占据有利的地位的。最后，关于陶瓷产品的工业设计的开展是相当的有必要的，陶瓷产品作为一种中国符号的象征，更是要在产品的设计上多下功夫以求得更好的发展。在当前的发展大势下，工业设计的开展是必不可少的。在促进陶瓷产业的更新换代的方面工业设计更是发挥了重大的作用，因此我们要积极的引导工业设计在陶瓷产品中的更好的应用。综上所述，工业设计在陶瓷产品中的应用可以有效的带动陶瓷产业的发展，从而促进整个国家的经济的发展。

　　[2]周晓宏.地域文化符号在陶瓷产品中的应用研究[D].内蒙古：内蒙古师范大学,2015.

　　（1）陶瓷雕塑。直到今天，西方人对中国的称呼直译过来还是“瓷国”，中国瓷器对世界的影响由此便可看到。陶瓷雕塑是陶瓷业中较为重要，且具有能给人较强审美感受的一种艺术表现形式。早在我国隋朝时期就开始了制作，且其品质较为精美，较陶瓷的其他种类、风格而言，更容易受到人们的欢迎。至清朝，我国的陶瓷雕塑远销海内外，享誉世界。直到今天，陶瓷雕塑依然盛名不衰，其很大的原因就在于，我国陶瓷雕塑与时俱进的创新性。

　　（2）创新过程。以上内容简要介绍了我国陶瓷雕塑的发展历程，以及享誉海内外的盛名。陶瓷雕塑之所以历久弥新，长盛不衰，一直都受到世界人民的一致好评，很大程度就在于勤劳智慧的中国人民，在其创作的过程中，根据时展审美的变化和需求加以创新，使其保持长久不衰的生命力。社会的进步，需求以及审美的多变性，都会要求我们实时俱进，不断创新，陶瓷雕塑也是如此，一直以来我国陶瓷雕塑的创作都与创新并肩而行。从最初的设计理念，蓝图规划，到中间的具体操作过程，再到产品成型，内涵底蕴的赋予，以及销售出境的渠道，“新”字可谓是无处不在，所以正是有了新产品的创作，我国的陶瓷雕塑才能在世界上立足于不败之地。这也是在陶瓷雕塑的新产品创作中最为深刻的体会，在下文中会有更加详细的说明。

　　（1）审美客体自由多变。谈及我国瓷器雕塑的新产品创作体会，最为艺术品主体客体的审美自由性，便是不得不提的一点。在本处就着重从两个方面来阐述关于陶瓷雕塑在新产品创作过程中的审美自由。首先来讲客体，时代的进步拉动了人们的审美观念，作为被人们所喜爱的陶瓷雕塑，它以审美客体的身份出现在我们的眼前。从其自身而言，无论是其制作所需要的原材料来讲，或是创作过程中的工艺技术来说，陶瓷雕塑都充满了自由多变性。之所以说陶瓷雕塑的创作过程自由多变，还有便是艺术家的创作充满了偶然性，然后在艺术家偶然性的创作之下，作为艺术品的陶瓷雕塑可能就会骗了里原先设定的创作理念。正是由于这一偶然性，或许正是人们以往所没见到的，“新奇”的一点便会抓住了广大审美主体的心。

　　（2）审美主体随即自由。于陶瓷雕塑的审美客体自由多变相比，其审美主体也是具有非常大的自由性。时代的变迁，社会的进步，以及人们涵养水准的提高，就其自身来说，多审美客体的要求也会也来越高。而对于陶瓷雕塑来说，其价值就在于服务于广大的审美主体消费群。不仅社会大环境的变化，会对审美主体的审美有所改变，就其自身来说，随着年纪的变化，阅历的增加，以及心态的调整，其审美需求都会发生不同的变化。正是由于审美主体对审美客体要求的随即自由性，所以在陶瓷雕塑的创作中，要推陈出新，出现新的艺术品，来满足审美主体的审美需要。这点在后文中的创作目的性方面还会进行阐述。关于满足审美主体的自由多变性，也是陶瓷雕塑新产品创作过程中最为直接的体会。

　　（1）创新的必然性。对于陶瓷雕塑新产品的创作而言，其精髓所在便是一个“新”字。而“新”为何意，新在哪，便是我们现在要解决的问题。新的所在便是创新，马克思主义讲创新才能推动和维持事物的不断发展。不管在哪方面，没有了创新就等于止步不前，停留在原地，就算在挣扎，顶多称得上原地踏步。世间百态，瞬息万变，一个变字变道出了事物发展的内在属性，而陶瓷雕塑作为一种审美客体，一种为人们所喜爱的工艺品，也应该顺应浩浩荡荡的时代大潮，将创新融入到陶瓷雕塑的创作中。有了创新，才有推动事物发展的动力，以不至于出现百年如一的烂摊子尴尬局面。在创新的推动下，有了新作品的出现，有了新奇的审美刺激，才能在激烈的竞争中立于不败之地。

　　（2）陶瓷创新。经过上文的分析，我们能看到，创新对于事物发展长久不衰的必然性。同样，陶瓷雕塑新产品的创作过程中，保持强有力的竞争力，创新便起到了关键的作用。经历过陶瓷雕塑工艺品新产品创作，我们可以体会到，创新的意义所在。从我国隋代开始，一直到今天，陶瓷雕塑一直为人们所喜爱，不过我们可以清晰的看到，同样的喜欢，同样的陶瓷雕塑，吸引人的方面确实不大相同的。在每个时期，陶瓷雕塑的吸引力都不尽相同，这边是创新的魅力所在了。我们可以想象的到，没有新产品的出现，从隋朝的陶瓷雕塑一直到现在，没有任何创新，那么还能被人们所喜爱么，恐怕早就会。泯灭在悠悠的历史长河中了。所以说，是创新推动陶瓷雕塑的发展，使其有经久不衰的持续生命力。

　　（1）创作目的性。就陶瓷雕塑而言，艺术家在其创作的过程中，要有非常明确的目的性。他们必须要知道自己在干什么。对于新产品的出现，当然不排除，在蓝图设计的过程中，敏锐的艺术家灵感突现，从而创造出精美的陶瓷雕塑新作品。不过，在大多数的情况下，都是在陶瓷雕塑新产品创作的过程中，带着明显的目的性，他们知道需要创新，需要改进的地方在哪，把自己创新的设计融入到陶瓷雕塑的创作中去，以此来完成新产品的创作过程。因此正是艺术家们在新产品创作之前，便有了明确的目的性，才有了新产品的不断涌现在我们的眼前。

　　（2）价值目的性。不管在哪方面，其都会有存在的价值所在。而对于陶瓷雕塑来说，不仅仅有的只是审美主体对其的喜爱，还会有其商业经济价值，生活使用价值。然而，不管哪种价值来说，其都是要为作为审美主体的广大消费者服务的。所以在陶瓷雕塑新产品的创作中，要有明确的目的性，又要明确其价值所在是服务其审美主体。本着目的性去进行新产品的创作，要知道其服务的主体的需求体现在哪，他们的审美需求提升到了那个层面。然后带着这些目的性，将创新融入到陶瓷雕塑新产品的创作中。这样才会使大家对陶瓷雕塑的喜爱程度牢牢的把握住，不断推出新作品，在历史长河中立于不败之地。

　　本文从陶瓷的审美自由，陶瓷雕塑的创新过程及其必然性，陶瓷雕塑创作目的性三个方面来具体阐述了陶瓷雕塑新产品的创作体会。通过陶瓷雕塑新产品的创作过程，我们可以看出，随着人们审美意识的不断强化，陶瓷雕塑的客体也在随着审美主体的变化而变的自由多变。为了使陶瓷雕塑的发展继续向前，陶雕的新产品创作的急需性就显露出来，另外陶瓷雕塑的创作目的性在新产品的创作过程中的重要性也是不容忽视的。通过本文的解读，作者对陶瓷雕塑新产品的创作体会，就完整的呈现在大家眼前了，最后表示对我国的陶瓷雕塑越来越受到世界人民的欢迎寄予真诚的祝愿。

　　[2] 包林平，张仁保.谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言[J].陶瓷研究，2011（02）.

　　在现代生活中，包装设计已经与人们的日常生活紧密联系在一起。包装是经济发展不可缺少的一部分，没有包装生产效益不能提高，商品的运输也将带来很大的限制。包装对于国计民生是十分重要的，法国包装设计家杰克.尤杰氏认为：“包装设计直接影响销售是否成功的主要因素之一”。二十一世纪是一个充满挑战和机会的世纪，能否随着各种挑战做出恰当的回应，将是企业成败的关键。导入包装装潢设计使企业产生一种回应挑战的内在机制，无疑是企业的最佳选择。勿容置疑，我国陶瓷企业拥有的优势，导入包装设计，我国陶瓷企业也会拥有更好的形象和更广阔的市场。

　　何为“包装”？表意看“包者裹扎，装者填放”。按我国《包装通术语》国家标准解释为：“为了在流通过程中保护产品、方便运输、促进销售，按一定技术方法而采用的容器、材料和附属物的过程中施加一定技术方法等的操作活动，也就是说包装是由容器和装潢组成的。陶瓷包装是依据一定数量的陶瓷产品的属性、形态采用相应的包装材料和特定的设计要求，所创造的造型及装饰的实体，是陶瓷产品的储存包装、运输包装、销售包装的概称。

　　陶瓷包装服从于陶瓷产品的储运和销售方式的需要，要与产品有机的结合成一个完美的整体。陶瓷生产企业要通过包装向经销商和消费者推销陶瓷产品，包装从一般的保护商品转变为美化商品和积极地促进商品的销售，这也就成为现代包装的重要特征，更重要的是作为易碎的陶瓷产品，当然更不能例外，陶瓷包装是一门涉及到市场信息、经销方式、包装材料的资源、包装生产条件、力学、美学、心理学及文化艺术和生活方式等。从很多方面看，是一个综合性的现代科学技术。

　　陶瓷产品在市场营销中的成功与失败，单纯依靠产品自身的优异性能并不能满足商家及消费者的要求，它还受到包装等众多外在因素的制约，包装设计的优劣将直接刺激或削弱消费者对陶瓷产品的购买要求。之所以陶瓷产品的销售要受到包装的制约与引导，这是因为消费者的购物心理要求所造成的。因为，包装设计带来得艺术感染力有时是陶瓷产品所不能达到的。所以，了解不同地域的风俗，认识购物者的心理，对于指导我们的包装工作具有积极的意义。

　　在我国70年代初，对出口产品的要求是“科学、经济、牢固、美观、适销”。对包装的作用通常以“保护商品、美化商品、宣传商品”三句话来衡量，同时包装对陶瓷的运输、装卸和销售来说，是不可缺少的条件；对于现代陶瓷企业经营活动来说，包装不仅能够增加产品的价值，而且能起到“无声售货员”的作用。陶瓷的包装已成为陶瓷企业市场经营活动的一个重要方面。特别是在国际市场中，包装直接影响陶瓷产品的价格和销售。好的包装设计令销量有5%的增长，而追上时代的包装设计，甚至可令商品销量有30%-40%增长。包装的作用具体表现在如下几个方面：

　　1、保护功能（无声卫士）：保护功能是包装最基本的功能。包括防冲击、防震动、耐压；以及根据不同需要防湿、防高温或低温、防微生物、防光照、防气体，甚至防盗窃等。陶瓷产品属易碎品，一件陶瓷产品从工厂里生产出来到消费者手中，总共要搬走38次之多，也就是说：作为联络企业与消费者的瓷产品是在各种风险的过程中流动的，包装首先必须符合商品免遭危害。我国古老的“豆麦生芽”包装，促进了当时中国瓷器外贸的发展。

　　2、促销功能：包装的促销功能就是给包装注入生命，塑造出一个逗人喜爱，为人接受的“自我推销员”形象。陶瓷产品在沟通企业与消费者的过程中，竞争是不可避免的，为此，包装作为强化保护功能、促销功能的有效性和经济性，必须在生产、流通、仓储、使用和销售等方面具有宽广的弹性和适应性。陶瓷的包装正是适应了这种要求，方便运输与销售，并且减低了人们的工作强度。日本夏普公司的高级人士认为：凡是和流通有关的商品，其包装都占有举足轻重的地位。陶瓷产品对企业家而言，竟如此重视包装在保护产品等功能被确定之后，变通过其独特的视觉形式，把消费者对陶瓷产品在心理、生理上的需求视觉化、理想化地表现在包装上，促进消费者购买欲望，促进产品的销售。

　　3、宣传功能：宣传就是传达视听觉信息，而包装则是最佳的视觉传达方式之一。一滴水能反射太阳的光辉。陶瓷包装在包装、装饰产品的过程中，借助一些影像、图案、文字，给消费者创造一个美的视觉形象，以不同形式表现产品，宣传它们的特点、功用，帮助消费者认识产品，直接的产生一种广告宣传的效果，刺激人们的视觉器官，以赢得更多的购物者和欣赏者。

　　4、美化功能：指美化人们的生活，提高人们的文化素质。如一件精美的食品包装，它不仅能促进人们的食欲，同时还以视觉上的美感，起到供人们欣赏和美化环境的作用。一套火柴盒贴的设计，可以表现花、鸟、虫、鱼、风光等，给人们带来文化乐趣，陶冶人们的情操。与此同时，陶瓷产品在畅销的过程中包装亦给企业带来经济效益。

　　包装无不采用各种色彩和不同装饰纹样，不同国家和地区，由于他们各自生活习俗不同，生活水准高低有别，文化背景的差异，审美观念的变更，所以对装饰纹样和颜色就有不同的喜好和禁忌。颜色对人的心理有很大的影响力，不同颜色给人以不同的感受和影响，这种影响直接导致消费者的购物心理。因此看来作为陶瓷的包装设计的视觉语言就是在这样浓厚的民族心理笼罩之下，故在外销时必须加以注意以满足习俗心理的要求。

　　从这些分析中，我们可以清楚地认识到在市场上进行营销的商品，不能没有包装，良好的包装形象几乎成了陶瓷产品在消费者中间的“通行证”，它把产品塑造成物化了的人；同时，因为特定包装形象的广泛而持久的宣传，也向消费者灌输了一种对企业的信任感，从而成为树立企业形象的有利武器。

　　陶瓷包装是文化艺术同现代科技的结合，反映了社会经济和科学技术水平高低，同时展现了一个国家、一个地区的文化艺术特点。我国是一个历史悠久、民族众多的文明国家。要使我国陶瓷包装赶上世界先进水平，必须得设计出有我国特色的陶瓷包装。陶瓷包装是随着社会的发展变化而发展的。因此，讲民族风格，既不是复古，也不是一成不变。在相对开放的今天，我们的陶瓷包装设计也应有一个新的面貌展现给世人。同时，在现代市场经济条件下，包装也成为产品的一部分。因此，要在市场经济意识的基础上，去进行陶瓷包装已是一项企业生存与发展的决定因素。

　　随着科学技术的发展，现代已采用先进的电子分色机、四色制版印刷机，可以印刷复杂的彩色画稿，如油画、国画、年画、彩色照片等使在陶瓷包装设计上可以充分地表达设计者的设计构思，而不受其限制，达到准确精美的程度，另外，还有凹凸印刷，使陶瓷包装更加精美和高档。

　　陶博会作为一个展示平台，采购商在这里寻求所需的产品星空体育app下载，而陶瓷业内技术人员也往往从中获取行业技术发展趋势的信息并得到启发。

　　由佛山市陶瓷行业协会与佛山市陶瓷学会共同组织举办的“佛山陶瓷2007新春新产品、新技术发展研讨会”为目前陶瓷企业的生产提供了具有指导性的新技术。科达灵海、道氏制釉、明朝科技、科信达和龙舟科技的有关人员分别就“墙地砖生产布料技术的发展现状与方向”、“金属釉仿古砖生产技术的发展方向”、“‘防滑龙抛光砖与防滑釉料”、“永磁湿式全自动除铁机”及“淋浆（釉）抛光砖、‘大帝红岩抛光砖与亚光岩石”作了精彩阐述，使业内人士受益匪浅。国际管理体系认证讲座、现代瓷砖铺贴技术、瓷砖知识产权讲座、“陶瓷设计与未来”讲座、瓷砖粘贴DIY大赛等，也为行业的产品技术创新与发展方向提供了借鉴。

　　华夏陶瓷研发中心为实现创新技术服务的理念，展示了几款具有独特装饰效果的金属釉仿古砖，该产品有效地解决了目前国内金属釉质量不稳定带来的各种问题，成为未来陶瓷金属釉的一个主导方向。

　　佛山市东海科伦特机械有限公司作为唯一一家陶瓷机械类参展企业，强力推出了自主研发3年的“新概念布料系统”，该布料系统有两方面的创新：采用全新的图案生成机理，模仿地壳的运动，赋予粉料以一定的内应力，使之在形成图案时象地壳那样进行蠕动积压，产生流动性；其次，还采用全新的粉体输送装置，此装置能够保证粉体图案在送入压机模腔时保持完全不变。该布料系统将成为顺应市场潮流、流行趋势的新概念布料系统。

　　在陶瓷行业，抛光砖从诞生到发展成熟走过了十多年的历程。时至今日，由于抛光砖光亮表面装饰效果的局限，一些追求个性和文化品味的人士转而将目光投向仿古砖，然而，抛光砖与仿古类产品差异化较大，消费需求难以过渡，这时，介于抛光砖和仿古砖之间的半抛砖以及抛釉砖亮丽登场。

　　抛釉砖是市场上的一个全新的类别，它兼容了抛光砖和瓷釉仿古砖的优点，很可能改变中国建陶市场的整个格局。抛釉砖的出现意味着在抛光的砖面上，使实现木头、石材、皮革、金属、织物、古物的仿真效果成为可能。LOLA“抛釉皇钻抛釉豪门”砖通过在质感立体的仿古砖面，瀑洒辊筒皇钻玻璃体，再施以1/3点抛、面抛、超亮抛、豪华抛等抛釉工艺，使砖面在聚光灯下，犹如皇冠之钻，有抛光砖的光感却不晃眼，有仿古砖的质感却不暗哑。

　　冠珠宝格丽瓷质仿古砖将仿古砖与抛光砖技术联合，采用300～3000目不同规格的进口高级抛光砖设备，在传统仿古工艺上创造性地导入二次抛光工艺，对砖面进行多次轻度柔抛，砖体纹理叠加，具有高度耐磨、超强防污的优点，在填补市场空白的同时，亦迎合了对仿古和抛光不同消费取向的受众群。

　　欧文莱推出的新一代半抛光仿古砖类产品“拉帕图”系列瓷质饰釉砖属于仿古砖范畴，却又超越了仿古砖的工艺内涵，采用高质的抛光砖砖坯，砖面精巧地研磨出沙砾的凹凸纹理，同时泛透着柔暖的自然亚光泽，呈现出独有的贵雅舒适感。

　　圣・凡尔赛陶瓷的0618系列产品是今年春季的主打新品，蕴涵了全新的复合抛光技术、全新复加型金属工艺、全新光影处理多角度纯单色折射技术等。

　　抛光砖发展到今天，已经具有比较成熟的技术，而企业在该产品的研发中，仍然在追求它的“真石”效果。

　　斯米克推出的新产品由仿石发展为真石，有着真石的装饰效果，同时还有超越天然石材的性能，它将木料技术、激光印刷技术、新材料等高科技运用到玻化砖生产中，研制出能替代天然石材的产品。产品采用超级真石技术，可以随心所欲地控制自由流动的粉料，完全体现天然石材的效果，此外还利用了熔岩配方，使产品更坚固、更耐用。

　　萨米特陶瓷“琉浆岩”革命性地将固态的产品面料转为液态，再通过“火山流场仿真”技术在成形的坯体上淋浆干燥而成。面料状态的改变，使色料在液体的状态下实现了高度融合和均匀分布。整砖色彩过渡自然，产品纹理流畅传神。作为业内首创的垂直布料产品，更综合运用了自控技术、跳频技术、超微粉及透明料技术三大尖端技术，产品无论是色彩变化、纹理渐变效果都比传统抛光砖产品更胜一筹，更可与众多进口天然大理石相媲美。

　　新粤陶瓷的抛光砖新产品“流光溢彩”采用了行业最新的防污增亮技术，在生产过程中加入的冰透粒子，使产品看起来更加亮丽光泽、晶莹剔透，质感更细腻，纹理更自然，产生了天然石材的逼真效果。该产品同时具有致密坚硬、吸水率低、光泽度高、防污性能出众等特点。

　　仿古砖最早由国外传入，经过设计师及市场的实践应用，目前在佛山瓷砖界已渐渐成为主流产品之一，生产仿古砖的企业增多了，其生产工艺也日益成熟。

　　金意陶的流金岁月系列产品在仿古砖工艺的基础上，妙用传统的鎏金工艺，在暖实的大地色系为主要基调的坯体上，用模具在平整的砖面打造大小、深浅不一、分布自然的小坑，在坯体表面施一层进口金属釉，经高温烧结，再用磨砂工艺磨去表面的金属釉，只留下小坑的金属釉，使小坑里的金属釉形成流金溢彩的哑光效果，在灯光下闪出点点金光，看上去犹如古老庄园斑驳的外墙透露出一种时间沉淀的厚重。与目前同类金属釉瓷砖相比，其最大的特点在于砖面的质感，它不是全金属釉，而是一个个小金属坑均匀分布在砖面，令瓷砖更有空间感和层次感，表面色彩沉稳、光泽闪耀，表现出高贵奢华、低调内敛的气息。

　　在国产木纹砖中，瓷砖不能做成长条状的技术瓶颈始终困扰着木纹砖生产企业。LOLA成功攻克了长砖变形这一世界难题。200mm×1000mm楼兰原生态木纹世家不需磨边即可大面积无缝铺贴，这在号称首席陶瓷强国的意大利，也极为罕见。LOLA木纹砖的制造工艺似乎比意大利人更为复杂，他们用模具、浮釉、沉陷、四重胶辊等26道工艺，成功克隆出橡木、柚木、花梨木、紫檀等珍贵木材的生动肌理和实木色彩。就连实木脚感以及虫蛀效果，也能模拟得惟妙惟肖。

　　雅士・高夫的新产品“火星石”采用先进的一次烧成工艺制作。自然通透的纹理、璀璨绚丽的色彩、丰满厚实的质感，一如来自外星球的宝石，丰富中透发着种种灵异，简约中透发着丝丝神秘。它可与各种装饰空间融为一体，相互映衬，并随着不同的陈设环境变幻出不一般的魅力。该产品具有“三高一超”的优异性能：高抗污、高强度、高防滑、超耐磨。

　　瓷片作为瓷砖中生命力最强的产品经历了几十年的发展历程，受当今装饰潮流的影响，瓷片在表现形式上也吹起了文化风，国际瓷片市场流行的金属釉也传到了国内市场。金属釉的兴起首先是在仿古砖领域，仿古砖金属质感与锈迹纹理，使其沾染了年代的沧桑，又饱含时尚感。该特色被应用于瓷片之后，形式更加多样，表现更为灵动。从搭配上的色泽呼应到纹理上的灵动传神，都将瓷片的特性完美地表现出来。

　　东鹏陶瓷首度将金属釉、电镀工艺应用到瓷片领域，并应用电光水、多次平面印花、进口熔块堆料等领先技术，实现产品在美观度、平整度、防污性、耐磨度等方面全方位的突破，缔造了瓷片领域的新高度。瓷片还原出金属、丝绸、皮革、原木等各种材料的高档质感，创造亮光、亚光、凹凸等不同表面效果，并注重产品花色和花片、腰线、地砖等材质创意配搭所带来的整体空间效果，其“瑰丽宝典”系列瓷片将东方文化的贵族血统与瑰丽文化演绎得更加唯美与极致。金砖、银砖以及独有的金、银马桶，将东方皇宫的高贵再现终端卖场。

　　蒙地卡罗最新的瓷片新品“玫瑰花园・写真”系列，以时尚流行的皮草作为设计元素，采用国内独家引进的意大利最新的釉料喷图设备，利用喷图写真新工艺，再现原图案的自然本色。

　　协进陶瓷的“唐装”、“春天”、“羊脂玉”三大系列产品更是以其贴近时代脉搏的开发思路、突破性的工艺，在内墙砖领域引起不小的轰动。“唐装”通过精细的丝网印花工艺形成表面的图案花式；“春天”系列产品独有的HOVE磨沙工艺、平面亮线凹哑、西班牙sparkle闪光釉让整个瓷砖的质地细腻、柔滑、厚实，丝纹高低错落有致，宛如针脚细密均匀的绣花；“羊脂玉”系列在生产工艺上采用最新西班牙高级釉料和低熔点控温的技术，使得坯体能更好地和色釉结合，创造一种比普通白更白的效果。

　　釉面砖的防透技术是一些内墙砖企业强调的卖点，而一番企业是佛山陶瓷行业最早应用此项技术的品牌，研发了超白系列产品，有釉面砖第一白的美誉。

　　洁具的节水一直是一个世界性的话题，企业不仅在节水技术上取得了进展，并且在生产制作、颜色应用等方面也更上了一层楼。

　　鹰卫浴公司的新产品“超节水系列”――3/4.5升两档连体坐便器和程序严密的监测设备，引起了业内人士的高度关注；佛山柏朗卫浴陶瓷有限公司研发的3升水“节水专家”系列坐便器利用管道流体力学原理，对S弯管进行了全面升级改造，弯管内壁全面施用最优质的釉料，使污物不易粘附，减少了水流的阻力，达到用最少的水收到最佳的冲洗效果；法恩莎卫浴全面推行4.5升新的节水坐便器，利用流体力学原理对S弯管进行电脑冲水模拟，用最少的水达到充分虹吸的效果。井田洁具推出“一升水”马桶系列，拥有立体冲水系统，具有节水、除臭、自动吸水等功能。

　　南希卫浴色彩丰富的“彩卫系列组合”， 红、黄、青、蓝、紫、橙、黑……颜色缤纷的洁具给顾客带来眼前一亮的时尚体验；地中海卫浴设计大方，点、线、面结合自然流畅，房体、缸盆的材料选用了纳米材料，使产品外观光泽更柔和、光亮、简洁。

　　水乃万物之源，土乃万物之根，火是人间希望，当这三者碰撞出火花,历经数十道工序承载这人类智慧与汗水的历练，终成千年不变的艺术珍品—陶瓷。陶瓷，是一种独特而重要的载体，如字面一般,它们分别为陶器与瓷器。中国古代文化史上，瓷器的秘密保存1700年之久，记录下古代中国文化的诸多信息。中国瓷器在历史上曾经享誉世界，具有悠久的历史和优秀的传统。瓷器是中国对人类文化文明的重大贡献之一。在欧洲美学中，根本就找不到一个与东方的这种“质地美”相匹配的审美范畴。在国际上久享盛誉，在历史上，中国有瓷国之称，“CHINA”之名也是由此得来。瓷器几乎贯穿了中国历史各个朝代。从东汉年代一直到清朝晚期，没有间断过，因而它能够记载所有时期的历史信息，这是其他一些器物所无法比拟的。而且在中国传统的手工业中，瓷艺术是非常重要的一个门类。它背后蕴涵着深刻的社会文化内涵，瓷对质地美的追求就是庄子美学中人的“本真”状态的理想在艺术上的反映。陶瓷在人们的印象中，应该是质朴、细腻、随意、带有触感、拥有玉器一般的珠光宝气的美,不是简单的实物,而是具有生命力的活体。瓷制作,表达了创作人的心声，是当时年代历史文化的反映,更是中国传统文化的传承。在陶瓷众多的艺术形式中，DIY陶瓷则充满了真正意义上的实验性和前瞻性，DIY陶瓷艺术这种特殊的艺术形式契合人们回归自然、张扬个性、重新寻找艺术本质的要求。因此对于陶瓷以及DIY陶瓷的研究具有一定的现实和历史意义。

　　陶瓷是一种人工创作形态，陶瓷形态的基本形态是水、火、土三种元素有效组合。人们只有掌握了水、土糅合的可塑性、流变性，以及成型方法和烧结规律，才能促使陶艺形态的产生变化，使陶瓷器物产生美的形态。同时注重陶瓷制作造型与装饰，通过人们的需求和创新，捕捉并展示泥土的可塑性、柔韧美以及表现张力。古老的陶瓷艺术始源于我们有着八千年历史的祖国，陶瓷艺术作为一种文化享誉世界各地。经过了漫长的岁月洗礼，西方人对瓷器艺术的爱慕追求,使中国传统的陶瓷艺术在历史上几经巅峰。随着时代的更替，人类社会物质文明的前行，陶瓷艺术的审美意识也有了更高的追求。然社会的进步，越来越多的现代文明充斥着人们的脑海,古老的陶瓷传统制作技艺及艺术成果不断地被现代工业文明所冲击。因此，人类迫切需要回归本真，随着现代社会所带来的差距感而日益明显。现代陶瓷艺术随之诞生。就现代陶艺其本身而言，它首先是一门工艺，是一门需要一些专业的知识和特殊技巧的行业。现代陶艺的构成包括两个方面：一是精神追求方面，以陶土为最基本的材料，用某种形态表现人与人内心、思想独特的关系。另一方面是工艺技巧。工艺技巧是现代陶艺最直接、完美表现手段，是现代陶艺的媒介。现代陶艺从工艺上分，大致可以分为原料工艺、成型工艺、烧成工艺三种。从功能上分，可以分为公共艺术和个人艺术。与此同时，现代陶瓷设计进入了一个新的层次，它在不断根据人们内心所需而创新、发展。当今社会对设计的要求也越来越趋于个性化的完美追求，在今天这个市场经济繁荣的时代，设计理念包含了许多新的独特个人观念，阐述了当今的人们已不再满足于物质生活那单一重复的消费，在追求物质丰富的同时，内心苛求完美的渴望。随着现代人生活节奏的加快，人们更多的是关注视觉形象的冲击力、色彩感、形式感、装饰感、节奏感；对具有欣赏性、消遣性，以及新奇、轻松的事物的需求在逐渐增强，向着观念的多元化、审美视角的多样性发展。简约、多变、新颖以及对生存环境的优美舒适成为当今最高点的时尚,现代陶艺恰恰与当今的审美观念相适应，与现代人的观念、需求相呼应。

　　陶瓷经过数个世纪的淬炼,其品质和蕴含的文理都有极大的提升和改变。如唐代的青瓷,北方刑窑、南方越窑;宋代的龙泉青瓷、湖田窑的影青、磁州窑的剔花;元代则是名满天下的青花瓷;明清时期最辉煌的“清三代”。这些作品虽然有不同,但依然传承着最初的精髓。侧面写实人类文明传承的延续性。最初的陶瓷并不能严格的称为陶瓷,只能算是陶器。它是满足人类最初的使用性,但是随着时间的推移,一群巧匠能工再结合古人的智慧使其成为中国这个东方神秘大国的文明。瓷器,不仅仅在世界面前展现了它的魅力,更加衬托出中国这强大的东方雄狮的智慧。当这古老的传承遇上现代新生的陶艺,人类再一次展现自己的智慧,DIY陶瓷就是其结晶。“DoItYourself”的缩写DIY。简单说，DIY就是自己动手，无性别、年龄、种族的差异，每个人都可以自己做，利用自己的独特思维创作出来的物品自有一份欣喜和得意。DIY起源于20世纪60年代欧美等西方国家的概念。当时在欧美国家中，由于工人薪资非常高，所以一般居家的家具、布置，在可以的情况下,皆由自己动手完成,这样节约支出,保证自己的收入高一些。在国外专门成立这样的DIY公司,他们将材料、所需的设备、技术说明册都囊括其中,如同商品一般。因此,DIY产品渐渐走入大众的视野,如同一般商品一般随处可见。DIY虽然在一开始的时候，主要是专门针对住房整修、庭园维护时，人们不想花费太多的费用找寻专业人士施工，而是利用自行购买或租用工具与购买来的材料，在闲暇时自行整修房屋的行为。但随着时间的推进DIY的概念也被扩及到所有可以自己动手做的事物上，例如自行维修汽车与家电产品，或甚至购买零件组装个人计算机等，没有特别明确的使用范围定义。DIY的目的也由一开始时节省开销的理由，慢慢地演变成一种以休闲、发挥个人创意或培养嗜好的风气。DIY的用词也越来越广泛，比如拼布DIY，美食DIY，发型DIY，等等，DIY在今日已经是个不需额外解释就能理解的常用字汇，因为它可以广义用在任何自行动手做的事物上。21世纪,工业水平越来越接近看似的瓶颈,常人已经不用再去刻意学习古时人类所必需的“巧手”。科学家证实,如果一个人什么都不需要自己动手去做,那这人的大脑可能在几年之内就开始退化,渐渐丧失思考的行为。事实证明人需要贴近自然，需要运动劳作，因为在人的内心深处,刻在骨髓里的就是思考,在运动劳作中享受生活的乐趣、去开拓视野、提升自己内心的需求信仰。不断地在思考中前行,这就是DIY另一高层次的体现。DIY，它因人的需要而存在。在二十世纪的今天，先进的信息技术，使世界不再是分散的版块，而是更紧密的“地球村”，促进了各个地区文化的交流与碰撞。DIY陶瓷正是这种文化背景下的产物。DIY陶瓷也成为在节日、个人纪念日所风靡的潮流饰品，尤其突显在星座、情侣符号代表的相关饰品格外畅销，从原材料、技术要求,DIY陶瓷体现了它的普遍性、大众化。更加受消费者的青睐。

　　在科技迅猛发展的今天，个性化消费需求日益显著，人们步入了体验经济的时代，人们更注重在形态、情感、参与上的所得，随着现代社会物质文化和生活水平的提高，人们的消费理念也在不断地变换，当今社会瞬息万变，上一秒的新颖可能下一刻就会淘汰。而好的作品始终都能表现创作者的天马行空想法，是创作者的创作心理和消费者的需求的共鸣。好的商品想法只有能把握住消费者的心理，不管有多么的天马行空、鬼斧神工，就能在激烈的商战中脱颖而出。我们提倡释放天性，在孩童时代，爱玩泥巴是天性，陶瓷DIY不仅满足了孩子的天性，给孩子一个自由创作的空间；在情感方面，恋人们可以自己动手做出只属于他们自己的爱情之物；在友情方面，自己动手做出一份真挚的礼物给朋友，意义非凡。通过私人订制的创意产品充分表达个人情感，让DIY陶瓷展现特别的魅力。对于消费者而言，陶瓷DIY不仅是一种情绪宣泄、一种自我放松、自我陶醉的方式，更是在这快节奏的社会环境下怡然自得的享受。因此DIY陶瓷在不同年龄阶段的市场需求都是相当可观的。在国内，陶瓷工业在我国发展较快，销售市场逐渐转旺。我国是一个陶瓷生产大国，对陶瓷的需求量也越来越大。从市场需求来看，DIY陶瓷市场呈现出一番蒸蒸日上的大好形势。

　　[2]卢绪玲《中国陶瓷市场发展现状与趋势研究》[J]《美与时代》（上），2011年第7期.

　　柴桠是陶瓷产品创作和生产过程专用工具的俗称,它形状简单,功能却很全面,如在日用陶瓷、工艺陶瓷、建筑陶瓷的生产过程,都要借助柴桠这一工具星空体育app下载。它与画家手中的画笔、外科医生手中的手术刀、教师手中的粉笔一样,都是行业中所必备的不可代替的工具。无论是在圆雕、浮雕、镂雕或捏雕,均离不开柴桠的特殊功能。

　　纵观现存于世上的陶瓷工艺品,柴桠在我国古代就已经发明并使用,从汉代的《说唱俑》、唐代的《三彩马》、宋代的《孩儿枕》、元代的《青白瓷观音》、明代的《骑狮吹螺人》、清代的《拜石米芾》到现代的诸多陶瓷产区的人物、瓜果、动物、花、草等雕塑作品,都能窥见柴桠这一工具的使用痕迹,从那些衣纹的虚实转折,到头发的盘卷有致;道具及饰品的精巧安排;颈项耳轮廓的线、饰、舒、明,须眉眼唇的精神可人等,无一不体现了陶瓷先辈艺人们的聪慧智能和精湛神工。本文从柴桠的应用入手,对柴桠的选料制作和使用功能加以浅析。

　　从先前人们使用柴桠的痕迹和现代人们使用柴桠的习惯可以将柴桠分成大、小、粗、细、尖、圆、曲、直、厚、薄等种类,各种形状不同其使用功能各异,但是外观的形状大致相同,基本都以杆状为主;木料以九里香、黄杨木、檀木、石根柴为主要材料,部分以竹、牛角及金属做材料,不同的材质其弹性差异很大。长期以来,艺术家们经过实践,以弹性适中、选料方便的木、竹为柴桠的首选材料,这是因为木料与竹料具有植物的天然弹性,在使用过程中着力平稳,它们的硬度与弹性与泥巴相溶,可使泥巴自然增减,而不会象金属桠那样硬度过大,产生“吃”泥和“呛”泥现象。

　　木料柴桠的取材制作很有讲究,主要以黄杨木、檀木为上等材料,这些木质材料硬度好、致密度高、弹性好,不易水腐,弯曲能自如定型;此外,九里香、石根柴等也是较好的原料选择;而竹质柴桠比木质柴桠更显优势,其选材方便,弹性强于木质,着泥力度强,容易脱泥,不易磨坏,还可做成细小的柴桠。

　　制作木、竹柴桠是以刀、锉、砂纸为主要工具,先取出木料或竹料后,将木或竹削成杆状的粗坯,再用锉将其磨出初定形状。为使柴桠表面光滑平整、对称及圆满,可将初定成型的柴桠粗坯用陶瓷片或玻璃片的截面以抽星空体育app下载、刮的手法将其修平、修整,要注意柴桠的长短要适中,大小应符合手的使用尺码,最后用砂纸和刀将柴桠打磨成品。木、竹柴桠制作取材时,应把材料本身的天然水分排除,材质内收变硬的时候再将其选用;制作竹桠时要注意:保留竹的表皮,把竹的内心皮削除,竹皮表面能以其坚韧性质保证竹质的弹性和强度,使竹自身的弹性得以充分发挥。选择竹做材料,竹的质地不能太老,也不能太嫩,太嫩的水份太多还未成材,容易脱水枯萎;太老的则水分贫弱,容易干枯折损,应取材质成熟、弹性较好、肉质好的竹料。竹料如果是刚被砍下的或是被水浸泡过的,要等到竹料干而无积水时,才可以制作竹桠。

　　线条的压拉主要表现在陶瓷雕塑的衣纹、飘带、发鬓、须眉及结构转折等各种形态,利用柴桠压拉出来的线条是其它工具所不能代替的,因为在爽手的湿泥上压拉线条,柴桠的弹力与湿泥的张力相挤,泥面因受力而下陷,没有受力的部分则因内张力而鼓起,这正是体积塑造的表现手法。压拉出的线条穿插有致,更能表现线条的自然流畅,体现出丰实的艺术效果。柴桠的压拉线饰,能准确地表现创作者的创作意图,无论从人物头发的梳理、翻卷、盘束,飘带的厚薄、飘逸、转折,衣纹的聚散、虚实、穿插及质感,都可从柴桠的灵巧运用中塑造出生动的神态。

　　细部的刻划主要表现在头部的形象、衣饰的配件、人物手脚的动式三部分。这三部分的细部在刻划时,唯有运用柴桠的特殊使用功能,才能达意操作,对头部、衣饰、手脚的一动一式,均要运用柴桠去精工细作。如头部的眼脸、鼻翼沟、嘴角、牙齿、舌头、须发、耳朵的轮廓、眉梢等相接过渡块面的连接,就需用柴桠进行刻划塑造; 衣饰配件的穿插及聚散、虚实相接、粗细软硬、圆方尖便、开始和转折等变化关系,都需要由柴桠压、拉、剔、削成形;人物动态构成的手、足及指关节、掌正、背面扭曲定式等形态均可用柴桠进行修饰定位整形。

　　泥料的增减应根据形体的大小来做调整,以削减、增补的方法来修整形体的形态体积,待基本确定所塑造的形象是最佳形态时,总体性地调整局部进行增减泥料就需依靠柴桠来进行。这是因为泥料的附着力强,且有牵引滑动的性能,如果用手直接去增减泥料、调整形体,势必有些地方会因手的撮拉推挤而扭曲已固定的形态,用柴桠进行操作既不会推移变动形态,又能准确、有效地进行必要的修整塑造。

　　雕塑形体表面需借助光滑的柴桠进行磨光,才可达到翻模、复制印坯、施釉等的工艺要求,如果模件本身(雕塑原件)不平整、不光滑,翻制出的石膏模具也会随之粗制,而导致生产出来的印坯表面不够光滑。为此,使用柴桠在雕塑原件上依次按顺序、体积、结构大小,依次压紧表面泥料,使其表面光滑,再进行严谨有序的磨光操作是陶瓷产品创作中必不可少的环节。